محاولة متميزة للخروج من نمط القص الكلاسيكي والمألوف الذي شاع في بدايات المؤلف وبدايات الكثيرين من أبناء جيله؛ فسريعًا ما ادركوا أن المشكلة في القصة القصيرة أكثر من أن تكون محض رسالة، فهناك الشكل وتقنياته التي ينشغل به المتلقي والناقل، ولقد كتب المؤلف الدراما وأجادها، وها هو يوظفها في هذه المجموعة التي تبدو بعض نماذجها كأنها مسرحية ذات فصل واحد.

المؤلف أفاد – كبعض أبناء جيله – من الفنون الحديثة والمعاصرة، واكتسب بالمران خبرة تشكيل المشهد السينمائي والدرامي والتشكيلي والموسيقى، وقد أضفى كل هذا عصرية على النصوص، ودفع بها إلى مشارف واقعية جمالية دون غموض وارتباك.

عرف المؤلف أن القارئ المعاصر مشغول بقضايا الوطن، فشغل بها، واستثمرها ووظفها، ونجد صدى ذلك حاضرًا هناك، وكما أن التجريب وقور ورزين وينبو عن الغامض والزاعق والمرتبك؛ فإن تناول المؤلف لما نسيمه القضايا الخلافية في الشارع المصري وقور ومنحاز للوطن.

أ.د السيد فضل

تدور أحداث الرواية حول المرأة المقهورة التي تُساق – رُغم عنها – إلى الزواج من رجلٍ ثري غير راغبة فيه، فقام جدار بارد شارك في صنعة الأب المتسلط والأسرة السلبية، إنها كما تقول الرواية: "زوجة أغلقت غرفة قلبها وألقت بأحلامها عند عتبات البيت، وأدركت أن القانون الساري هذه الأيام أن يتنحى الحب ويظهر المال".

ولقد رصدت الرواية الملابسات والمواقف من مودة وشجار، ووفاق وخلاف، وقلق وخوف..

وقامت الشخصية بالدور الفاعل عبر آليات الحوار، وتعدد الأصوات، ولغة السرد، والقدرة على التصوير في لغة شاعرة.

لقد تعاونت ثنائية الأصوات مع تعدد لغة السرد في استبطان داخل اللمرأة المغلوبة على أمرها، وقدرتها على المواجهة ومغالبة الموقف.

صاحب هذا الديوان شاعر كبير له عدد من الدواوين التي تتراوح بين الشعر الموزون.. وقصيدة النثر.. وهو في الحالين يؤكد شاعريته وتمكنه من فنه الجميل، وفي هذا الديوان يقدم لنا تنويعات لقدرته الإبداعية في أشكالها المختلفة.

اختارت الكاتبة عالم السينما مسرحًا لعملها، من خلال مخرج كبير يصنع فيلمه الخاص، ويحرك الشخوص وفق إرادته، ويراقب الصراع الدائر بين الشخصيات، التي تجسد أدوارها في الحياة، وبين الفيلم الذي يبدو مرتجلاً، لكن المخرج لم يترك تفصيلة واحدة، إلا روتب لها.

                                                                                                عزمي عبد الوهاب

ويُحسب للمؤلفة جرأتها على اختيار تقنية السرد بالضمير الأول؛ الذكوري، وكذلك تخليها عن أسماء أبطالها، مما أسهم بإحالة أحداث الفيلم المزمع تصويره/ الرواية إلى رمزٍ للحياة نفسها بكل تعقيداتها وتشابكاتها وعوائقها التي تجعل البشر دائمًا مثل قطع شطرنج تحركها يد المخرج القدير.

                                                                                             سهير المصادفة.

استثمار الكتب والمعلومات في مقدمة عوامل المفاضلة بين الأمم والمجتمعات. ولمراجعات الكتب دور أصيل في نظام الذين يمارسون نشاطهم في كتابة مراجعة الكتب، قناعتهم بالوظيفة العلمية والتعليمية والمهنية والإعلامية لهذه الفئة من الأعمال العلمية. وكاتبو مراجعات الكتب لا يقرأ لنفسه فقط، وإما يحض الآخرين على القراءة، وييسر لهم الاختيار، وذلك للتعريف بالكتب ودوافع تأليفها، ومحتواها، ومستواها العلمي والقرائي، فضلاً عن احتمالات الإفادة منها. وبين دفتي هذا الكتاب حصيلة قراءات امتدت لما يقارب أربعة عقود، في مجال حديث نسبيًا، اتخذ من سلاح العصر وكل عصر، وهو مجال المكتبات وعلم المعلومات، موضوعًا لاهتمامه. ويضم هذا الكتاب مجموعة من مراجعات الكتب، تشمل معظم قطاعات مجالات المكتبات وعلم المكتبات، كما اتبعت في صياغتها أساليب متنوعة تلائم طبيعة كل فئة من الكتب، التي تشمل الكتاب التمهيدي، والكتاب المدرسي، والكتاب التجميعي، وأعمال اللقاءات والمؤتمرات؛ كما أن منها المؤلف والمترجم إلى العربية.

تعددت أفكار المجموعة القصصية، والتزمت بإبراز المعاناة الإنسانية للمهمشين في الحياة، والتعبير برهافة عن آلامهم، وقد صيغت بطريقة جذابة تُحرك الفكر، وتثير التأمل لدى القارئ.

هشام علوان

حاول القاص أن يُقدم فكرة جيدة، ونجح في المعالجة الفنية مع الطموح لإنتاج نصوص متميزة فيها بصمة كاتبها.

السيد نجم

"وسوسة شيطان" ديوان بالعامية المصرية، من شعر التفعيلة، يضم العديد من القصائد الجيدة التي تؤكد تمكن الشاعروامتلاكه لأدواته، وهذا ما يعكسه أسلوب الشاعر وصوره الشعرية المتلاحقة في العديد من هذه القصائد، التي تتسم بالطابع الإنساني.

سعيد شحاته

الشاعر يحتفي بالمجازات بأنواعها احتفاءً ظاهرًا. تتعدد مستويات الدلالة بتعدد المجازات الشعرية.

التناسق الدلالي والانسجام اللغوي جزءان لا يتجزآن من بناءٍ محكم لرؤية فنية شفافة.

محمد زيدان.

ديوان "مفيش دوا للعاشقين" قصائد منشعر العامية المصرية، وتتنوع قضاياه التي يتناولها ما بين الذاتية والوطنية، وإن غلبت قضايا الذات على معظم القصائد، ما يمثل ميزة نسبية للديوان.

يسري حسان

اللغة في الديوان مجازية، وفي الوقت نفسه إشارية يلعب الراوي على الأدوار المتعددة التي تُقدم في كل حركة مزيدًا من المستويات المعنوية.

استطاعت وزارة الثقافة خلال السنوات الأخيرة أن تتواصل مع الجوهري والعميق في ثقافتنا وإبداعنا المصري، فلم تعد فاعلياتها الثقافية مجرد احتفاء وقتي ينتهي فورًا؛ بل أصبحت فعلا إبداعيًّا موازيًا في التخطيط والتنفيذ، وذلك بالسعي نحو استجلاء الروح التي تحرك ثقافتنا المصرية، تلك الروح التي تمتد جذورها لآلاف السنين من عمر البشر، لكنها لا تعانى شيخوخة أبدًا؛ لأنها تستمد من تلك العراقة التجربة التاريخية وعيًا متصلاً بالواقع الحاضر؛ ليكون نقطة قفز إلى مستقبل رحب تستحقه أمتنا.

يعد مؤتمر (مصر المبدعة) والكتاب الذي يحوى دراسات ست دورات عقدت خلاله، نموذجًا لهذا الفعل الثقافي الحي والمتفاعل مع واقعنا بقوة، حيث يتواصل مع شباب المبدعين والنقاد تواصلاً بناءً يكتشفهم، ويناقشهم، ويضعهم تحت الضوء في حالة من التواصل الحميم والجاد، التي تستشرف آفاقًا مستقبلية نتطلع إليها جميعًا، وهو ما نسعى لأن يستمر ويتوسع ويتعمق ويتطور يومًا بعد الآخر.

أ.د. إيناس عبد الدايم – وزير الثقافة

كان لأمي ثلاثة أسلحة أساسية تهتم بضرورة وجود أحدها في المنزل؛ العسل، الثوم، وحبة البركة. هذه الخيارات الثلاثة نادرًا ما كانت تتوفر مجتمعة في منزلنا، ببساطة لأن أمي كانت تدخر من مصروف البيت لشرائها، ودائمًا ما تكون لنا احتياجات أخرى تحتاج لأن تقتطع أجزاء أخرى من مصروف البيت فتحرمها من شراء أسلحتها الثلاثة معًا.

كان طقس أمي الصباحي يقتضي أن تمر علينا أنا وأخوتي وأبي وتعطي لنا السلاح المتوفر لديها.

وعندما أبدينا حالة عامة من الاستياء بهذا الطقس الصباحي، الذي يثير بطوننا  قبل ذهابنا إلى المدرسة، تحول الطقس من طقس صباحي لطقس مسائي. لم تكن أي من هذه الخيارات تروق لي، حاولت التأقلم عليها فلم أفلح، فكنت أرغم نفسي أو تحديدًا أرغم براعم لساني وحاستي التذوق والشم وأمعاء بطني على أن تتحمل هذا الطقس وتجعله يمر بسلام.

إن قضية الصحراء الغربية التي شغلت المنطقة وأثرت على مستقبلها لمدة طويلة من الزمن، أثرت في مشاريعها التنموية وأوضاعها السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية، وجعلت الفرقة بين الإخوة طيلة هذه الفترة الزمنية التي تزيد على خمسة عقود من الزمن؛ حيث حرب الاستنزاف بين (المغرب وموريتانيا) من جهة و(الجزائر وجبهة البوليساريو) من جهة أخرى، كأطراف مباشرة في الصراع.

كما أن هناك أطرافًا غير مباشرة عربية وأفريقية وأجنبية، فالصحراء الغربية هي صحراء عربية تحررت من الاستعمار الأسباني بعد اتفاقية مدريد الثلاثية المبرمة بين (أسبانيا – المغرب – موريتانيا) عام 1975م، وانسحبت أسبانيا عام 1976م، وفي نفس اليوم أعلنت جبهة البوليساريو (الجمهورية الصحراوية).

ومنذ ذلك التاريخ – وحتى اليوم – لم تحل هذه المشكلة المعقدة التي استنزفت ثروات يصعب تقديرها من أطراف النزاع، وسالت دماء يصعب تعويضها والقطيعة بين الإخوة في المنطقة مستمرة، كما عطلت الكثير من المشاريع التي تخدم المنطقة، أهمها الاتحاد المغاربي الذي يضم كلا من (المغرب – الجزائر – ليبيا – تونس – موريتانيا) وقد عجزت المنظمات الدولية عن إيجاد حل للمشكلة سواءالأمم المتحدة أو منظمة الوحدة الأفريقية.

نأمل أن ينتبه أصحاب العقول لحلها.

أهم ما يميز هذا الديوان هو قدرة الشاعر على بث طاقة جديدة في شكل هجرة معظم الشعراء الشباب، رغم حداثته النسبية، وهو شعر التفعيلة، متجهين إلى قصيدة النثر، ليؤكد مجددًا أن أي شكل شعري لا يموت، أو ينتهي، فالأمر يتوقف على قدرة هذا الشاعر أو ذاك على اكتشاف طاقة جديدة في الشكل الذي يتعامل معه، وبث الحيوية في هذا الشكل، وإعادة طزاجته إليه.

أ, يسري حسان

تعلن قصائد ديوان لا شيء إلا الفضول عن صوت شعري واعد، يمتلك أدواته جيدًا، ويجيد إدارتها وتطويعها في إنتاج قصائد متميزة، أكثر ما يميزها هو سعيها للاقتراب من الحياة اليومية، بمزجها المصري الأليف، وتسجيل مشاهد منها وتلمسها، بلغة عربية رصينة، وإيقاعات تكاد تكون تراثية، وهو ما يؤكد عدم وقوع الشاعر أسيرًا للغته، وسمتها المفارق للمعيش واليومي.

أ, محمود الحلواني

هذا الكتاب يرصد ما أنتجته السينما المصرية من أفلام أساسها الأساطير وحكايات ألف ليلة وليلة، ولا يتناول مستوى الأفلام أو جمالياتها أو تقنيات اللغة السينمائية لمخرجيها، ولكنه يعرض كل أسطورة والعوالم الثرية بها لتصبح مصدرًا لا نهائيًّا من الأعمال الفنية في السينما المصرية.

د, رشيدة الشافعي

الكاتبة صاحبة خبرة عميقة بالأساطير، مصدرها، ومغزاها، ترصد تجليات الآمال البشرية ومخاوفها عند البشر، منذ القدم، متمثلة في الأساطير والحكايات الشعبية، حتى الآن، حيث تتسلل إلى الحاضر، متمثلة في سيناريوهات عشرات الأفلام، ولا يفوتها الإشارة إلى أعمال أجنبية اعتمدت على المصادر ذاتها.

كمال رمزي

إن التطور الكبير الذي يشهده العالم من ناحية الرقمنة والتكنولوجيا أصبح واقعًا ملموسًا تقوم عليه تغيرات جذرية وثورات تقنية في مجالات الحياة المختلفة بخاصة مجال الإبداع، وهذا الكتاب يحيط بعمق ودقة وشمولية بالرقمنة في أدب الأطفال والثقافة الحديثة، والعلاقة بين الكتاب الورقي والكتاب الإلكتروني.

أ, أحمد سويلم

يسلط الكتاب الضوء على جملة من الموضوعات المهمة حول الثقافة التكنولوجية والأطفال، وقوفًا على الوظائف التعليمية والاجتماعية والترفيهية والثقافية للتكنولوجيا وانعكاس ذلك – إيجابًا وسلبًا – على شخصية الطفل وسماته، ودور الأسرة والمدرسة في مراقبة الحضور التكنولوجي في حياة الأطفال تجنبًا لمخاطره.

د. هدى عطية

الكتاب تفكير موضوعي يتصل بأدوات البناء السردي عند الروائي سعد مكاوي، المنهج فيه جزء من أدوات البناء، جعل من عموميات هذا التفكير رؤية موجهة للعملية النقدية، ثم جعل من تفاصيله استبطانًا للعملية الإبداعية، وبالتالي؛ فإن الكتاب يمثل الجانب النظري الذي سعت المؤلفة لإظهاره، وفي الوقت نفسه يمثل الجانب التطبيقي، الذي أعطي للأفكار.

د. محمد زيدان

هذا العمل الذي بين أيديكم يحاول الكشف عن أدب (سعد مكاوي)، وتطور تقنيات السرد الروائي لديه، كما يكشف عن الرؤية الفنية والتشكيل الجمالي في الأعمال السردية لهذا المبدع الكبير، اعتمادًا على علم السرد؛ وذلك بلغة علمية رصية، وأسلوب ينتمي إلى السهل الممتنع؛ وهو مما يجعل تلقي هذا العمل محققًا لاكتساب معرفة نظرية ومهارات نقدية

العبور إلى تلك الأعمال الراقية لسعد مكاوي، على جسر هذا النقد التحليلي المرهف.

جمالية البنية الدرامية في ذاتية التعبير الحواري تقوم على التوازي في التعبير ونمو الحدث مع نمو الشخصية، ومن جماليات التعبير عن ذات الشخصية؛ هذه الحوارية البليغة بين كاهن شاب والكاهن الأكبر في رد مقتضب يشف عن كبرياء الكاهن الأكبر ورده على الشاب.

الكاهن3: هل يأذن لي سماحته بالتحدث؟

الكاهن الأكبر: ليكن.

أ, أبو الحسن سلام

جاءت صياغة الكاتب معتمدة على أحداث تاريخية مطعمة بكثير من التخيل الذي لا يضر التاريخ ولا يتناقض معه. وقد حرص الكاتب أن يجعل من أحداث تاريخية تأويلاً لأحداث معاصرة وفي ظني أن ذلك هو السبب الأهم وراء استلهام التاريخ في صنع مسرح معاصر. كذلك نجح الكاتب في منح شخصياته أبعادًا إنسانية رغم الهالة التاريخية المحيطة بهم، وهو ما منح مسرحيته حياة يفتقدها الكثير من الأعمال التي تلجأ إلى الشخصيات التاريخية ذات الصيت الناصع.

أ, محمد الروبي